焚书人

三个人的口供，同一桩纵火案，细节却始终对不上。这部犯罪悬疑片用画幅比例的变化来标记叙述的可信度，把观众拉进一场关于记忆与谎言的迷局。如果你在找梁家辉新电影这类讲究叙事结构的作品，它提供了足够多的解谜乐趣。

一场纵火案，三份口供，三个人的记忆互相撕扯。《焚书人》不急着告诉你谁在撒谎，而是用画面本身说话——每段叙述搭配不同的画幅，画面宽窄一变，你就知道这段故事的可信度开始摇晃。这种手法不新鲜，但用得这么较真、这么贯穿全片的国产片不多见。导演把悬念藏在构图里，而不是靠台词硬塞线索，看的时候得留个心眼，走神可能就错过关键暗示。节奏不算快，但张力一直绷着，适合喜欢动脑子拼图、不介意画面比例频繁切换的观众。找梁家辉新电影这类重结构、重氛围的片子时，它会给到一种抽丝剥茧的满足感，至于真相到底落在谁手里，得你自己看到最后。